L'esprit de l'Europe dans les musées

Pour débat à la Commission permanente – Voir article 15 du Règlement

Doc. 9503

15 juillet 2002

L'esprit de l'Europe dans les musées

Rapport

Commission de la culture, de la science et de l’éducation

Rapporteur : M. Gerrit Valk, Pays-Bas, Groupe socialiste

Résumé

L’Assemblée marque les 25 ans du Prix européen du musée en soulignant ce qu’elle a obtenu en développant l’esprit de l’Europe dans les musées. La méthode proposée par le Forum européen du musée pour dynamiser le rôle du musée dans la société mérite un soutien plus actif de la part du Comité des Ministres. Une étude de faisabilité est demandée sur le concept d’un Musée de l’Europe

I. Projet de recommandation

1. Le système d’attribution du prix européen du musée est géré depuis environ vingt cinq ans sous les auspices du Conseil de l’Europe par le Forum européen du musée, qui est un organisme indépendant.

2. Chaque année, l’Assemblée parlementaire décerne le Prix du musée du Conseil de l’Europe pour contribuer au système. Ce prix est attribué à un musée dont on estime qu’il a contribué notablement à la compréhension du patrimoine européen.

3. Le Forum européen du musée organise également une série d’autres activités, dont des conférences, des ateliers et des séminaires annuels. Ces activités reposent largement sur le réseau en expansion des nouveaux musées participant au système et sont devenues une partie de plus en plus importante de la contribution du Forum au développement de la muséologie en Europe qui privilégie en particulier les relations entre les musées et leur public.

4. Les ateliers tenus à Bertinoro et à Monsummano en 2000 et 2001 ont été consacrés au thème suivant: «L’esprit de l’Europe» dans les musées.

5. L’Assemblée:

i. se félicite de sa coopération continue avec le Forum européen du musée dans l’organisation des prix européens du musée et des activités connexes,

ii. invite le Comité des Ministres à jouer un rôle plus actif dans le développement de la coopération entre les musées en Europe, par exemple en lançant une étude de faisabilité sur le concept d’un Musée de l’Europe.

II . Exposé des motifs par Mr Valk

Introduction

Le Forum européen du musée fonctionne depuis 1977 sous les auspices du Conseil de l'Europe. Il couvre une aire géographique qui englobe tous les Etats ayant adhéré à la Convention culturelle européenne, et depuis quelques années, des pays d'Europe centrale et orientale y participent activement. Le Forum a permis de créer un vaste réseau de musées qui ont pour caractéristique d'accorder la priorité à leurs relations avec le public et à leur rôle social et créatif, et de se préoccuper moins de la qualité de leurs collections que de la manière dont elles sont comprises. Depuis que cette initiative a été lancée, le Conseil de l'Europe y participe en décernant son propre prix du musée. Les questions qui se posent actuellement à cet égard sont les suivantes : Quels sont les critères d'attribution du prix du Conseil de l'Europe ? Qu'est-ce que l'esprit de l'Europe dans les musées ?

Ces questions sont au coeur de la réflexion actuelle sur l'Europe en général. Les réponses à ces questions déterminent aussi, très concrètement, ce que des musées bien conçus peuvent nous apporter.

Le débat sur l'identité culturelle européenne

Depuis la création du Conseil de l'Europe, des débats sont consacrés au rôle d'une identité culturelle commune dans l'unification européenne. Ils n'ont pas donné de résultats convaincants. En effet, lors des tout premiers débats tenus à l'Assemblée parlementaire, en 1949, les participants n'ont pas trouvé suffisamment de points d'accord et ont conclu que la notion d'identité culturelle européenne était plus politique que culturelle. Les tentatives suivantes ont conduit soit à l'affirmation paradoxale selon laquelle l'identité culturelle de l'Europe réside dans sa diversité, soit à des appels à réunir les grandes figures de la culture européenne (d'Epicure à Freud, en passant par Tolstoï - voir la communication faite au Sénat français en décembre 2001). Le Comité des Ministres lui-même a élaboré des déclarations sur l'identité culturelle (notamment en 1985, lorsque la collaboration a été engagée avec l'Europe centrale et orientale) et sur la diversité culturelle (voir la déclaration de 2000, qui évoque les nouveaux défis à relever en la matière dans le contexte de la mondialisation).

L'identité européenne est aussi le thème d'une série de colloques qui se tiennent actuellement, sous l'égide du Secrétaire Général du Conseil de l'Europe. Par ailleurs, la convention de l'Union européenne envisagera probablement aussi la question.

Dans le cadre de ces débats, deux questions se posent : L'Europe a-t-elle une identité culturelle ? La culture peut-elle renforcer la notion d'identité européenne ? A l'évidence, ces deux questions ont une dimension politique, car elles portent sur la définition de l'Europe et que le seul fait de les poser est déjà une démarche politique.

Bien que l'identité culturelle soit un facteur de cohésion, ou plutôt à cause de cela, le fait d'insister sur l'identité culturelle risque d'être source de divisions. Ce danger est évident dans les contextes religieux, dans les milieux artistiques et dans les cercles fermés. Cependant, il commence aussi à apparaître dans le cadre de la protection des cultures minoritaires.

Malgré les tentatives visant à cacher cette évidence, il est clair que la division de l'Europe par l'Union Européenne - quelles que soient ses modalités - est préjudiciable à la culture. C'est pourquoi l'Union Européenne a été invitée à ne pas s'occuper de la culture. Toutefois, les intérêts économiques et politiques tendent à prévaloir.

Hors de ce débat politique, la notion d'identités multiples (concentriques) est largement acceptée, et des pressions sont exercées pour que l'étiquette « européenne » soit appliquée aux questions culturelles.

Vers une définition plus dynamique de ce qui est européen

Cela dit, certaines notions, approches et attitudes peuvent être considérées comme caractéristiques de l'Europe, même si elles ne sont pas exclusivement européennes. Elles sont fondées sur des valeurs comme le civisme, l'Etat de droit, le respect de la personne, la liberté d'expression et d'autres droits fondamentaux. A ces valeurs s'ajoutent le maintien d'une tradition et la reconnaissance d'un savoir-faire dans des disciplines bien établies. Cependant, la créativité fait aussi partie des valeurs européennes, tout comme la tolérance. De fait, la culture européenne s'est beaucoup nourrie des influences extérieures.

Nous devons toutefois admettre que l'Europe a aussi des caractéristiques moins sympathiques, fondées notamment sur le matérialisme. On peut citer la compétitivité, la commercialisation et l'interprétation (tendance à déformer la réalité et à présenter les choses sous un jour favorable).

On peut discuter des détails, mais il semble que cette manière de définir ce qui caractérise la culture européenne soit plus prometteuse que l'approche politique.

Le contexte du musée

Plusieurs projets de création de musée ont un objectif politique. Ainsi, Mme Antoinette Spaak a soutenu l'initiative visant à créer un musée de l'Europe à Bruxelles, sous la direction scientifique de l'historien israélien Elie Barnavi. L'objectif était de s'intéresser au développement de « l'esprit de l'Europe » et de consacrer un musée à la culture commune de l'Europe, pour donner un instrument culturel à l'Union européenne en train de se construire ; il s'agissait aussi de lutter contre l'hégémonie exercée par les Etats-Unis sur l'industrie du spectacle (1999). Des projets similaires ont été lancés à Paris et Berlin. Auparavant (en 1996), la Commission de Venise avait déjà proposé de créer, à Luxembourg, un district européen qui comprendrait un musée de l'Union, ses archives, une académie européenne et une bibliothèque, et qui serait « le symbole de l'héritage culturel commun des peuples et des Etats membres de l'Union ».

De telles propositions suscitent naturellement quelques controverses au sein de la Commission européenne - qui est le principal bailleur de fonds potentiel - à propos de la localisation de ces musées. Il a été proposé de créer une série de musées consacrés à des aspects régionaux de l'Europe. Ainsi, Marseille est en train de préparer un musée sur la culture méditerranéenne (ce qui entretient la confusion entourant la définition de ce qui est européen). Une autre solution pourrait consister à illustrer des tendances, des modèles ou des aspects de la civilisation européenne.

Il y a quelques temps, la Commission européenne a lancé l'idée, moins ambitieuse, de mettre en place un projet de financement de « salles européennes » dans les musées. Le premier projet a concerné, en 1980, le musée aménagé dans le château de Norwich ; M. Kenneth Hudson, ancien directeur du Forum européen du musée, a rempli la fonction de consultant. Cette idée a été reprise, sous la forme de « coins européens », lors du séminaire de Bertinoro, organisé par le Forum européen du musée en octobre 2000. Ces espaces permettraient d'établir des ponts entre plusieurs pays ou grandes régions.

Cependant, la réflexion menée dans le cadre de ce séminaire et du séminaire suivant, organisé en 2001 à Monsummano, est peut-être plus intéressante. En effet, on a observé une tendance de plus en plus marquée à se préoccuper davantage de la manière dont le musée est utilisé que du contenu des collections. Cette évolution se manifeste le plus clairement par l'émergence de l'idée de la « boîte vide » lors des stades ultérieurs du débat.

Dans son article intitulé «Ist Europa museumsreif ? (L'Europe est-elle prête à entrer au musée ?), paru en 1997, Hermann Schäfer, directeur de la maison de l'histoire Haus der Geschichte, pose une question très pertinente qui fait l’objet d’un sérieux débat au sein du musée européen. Dans le projet intitulé « Born in Europe » (« Né en Europe »), réalisé actuellement à Neukölln par Udo Gösswald, cette question reste d'ailleurs posée.

Une autre proposition intéressante a été faite : créer un musée virtuel de l'Europe, ou en Europe, grâce à l'internet.

Le débat sur le prix du musée du Conseil de l'Europe a connu une évolution similaire. Loin de promouvoir « l'idée européenne » ou l'unité culturelle européenne, ce prix récompense une contribution remarquable à une meilleure compréhension du patrimoine européen. Les principaux critères d'attribution sont donc la créativité et la pertinence.

Conclusion

Dans le contexte européen, les musées peuvent aider à réfléchir sur l'Europe (au sens le plus large). « L'esprit de l'Europe dans les musées » renvoie à un rôle dynamique du musée dans la société plutôt qu'à une exposition d'objets statiques.

Le Conseil de l'Europe devrait continuer à soutenir l'activité des musées selon ces orientations novatrices, tout en menant d'autres travaux destinés à mieux faire connaître l'héritage du passé. Il devrait insister pour étendre, dans la mesure du possible, les initiatives européennes concernant les musées à tous les pays de la Grande Europe.

Un moyen efficace de progresser serait que le Conseil de l’Europe lance une étude de faisabilité sur le concept d’un Musée de l’Europe.

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Voir également l’intervention du rapporteur au Séminaire de Monsummano sur le site :

http://assembly.coe.int/museum/f_index.htm

Commission chargée du rapport: commission de la culture, de la science et de l’éducation

Renvoi en commission: Doc. 8960 et renvoi n° 2576 du 14 mars 2001

Projet de recommandation adopté à l’unanimité par la commission le 27 juin 2002

Membres de la commission: MM. de Puig (Président), Saglam, Baronne Hooper (remplaçant: Walter), MM. Prisacaru (Vice-Présidents), Akhvlediani, Asciak, Bajrami, Banks, Barbieri, Berceanu, Berzinš, Billing, Birraux, Braga, Mme Castro (remplaçant: Varela i Serra), MM. Chaklein, Cherribi, Mme Cryer, MM. Cubreacov, Dalgaard, Mme Damanaki (remplaçant: Kontogiannopoulos), Mme Delvaux-Stehres, Mme Domingues, MM. Duka-Zólyomi, Felici, Mme Fernández-Capel (remplaçant: Mme Agudo), MM. Gadznowski, Galoyan, Gentil, Gierek (remplaçant: Podgorski), Goris, Haraldsson, Hegyi, Higgins, Ianuzzi, Irmer (remplaçant: Haack), Mme Isohookana-Asunmaa, MM. Jakic, Kalkan, Mme Katseli, Mme Klaar, Mme Kutraité Giedraitiené, MM. Lachat, Legendre, Lekberg, Lemoine, Lengagne, Libicki, Liiv, Mme Lucyga, MM. Maass, Malgieri, Marmazov, Marxer, Mateju (remplaçant: Mme Stepova), Mme Melandri, MM. Melnikov, Mestan, Mme Milotinova, Mme Nemcova (remplaçant: Jarab), MM. Nigmatulin, O’Hara, Mme Pintat Rossell, MM. Rakhansky, Rockenbauer, Rybak, Schellens, Mme Schicker, MM. Schweitzer, Seyidov, Shybko, Mme Skarbøvik, MM. Sudarenkov, Theodorou (remplaçant: Christodoulides), Torbar, Tudor, Vakilov, Valk, Wodarg, Yürür, Mme Zaćiragić, N.

N.B. Les noms des membres présents à la réunion sont en italiques

Chef du secrétariat: M. Grayson

Secrétaires de la commission : M. Ary, Mme Theophilova, M. Torcatoriu,